Γιούρι Γκριγκορόβιτς ,ГРИГОРОВИЧ ,Юрий Николаевич

Οκτώβριος 14, 2018 Σχολιάστε

Ακούμε τακτικά αυτο το όνομα ,κυρίως από την πολύ σαγηνευτική φωνή του Κωσταλα ,που εχει και μια υπέροχη Ρωσική προφορά .

Ας δούμε εν τάχει ποιος ειναι ο Γιουρι .

Γεννήθηκε στις 2 Γενάρη του 1927 στο Λενινγκραντ .

Από το 1947 έως το 1957 ηταν σολίστ στα μπαλέτα Κιρωφ .

Από το 1964 έως το 1995 ο βασικός χορογράφος στα Μπαλσοι .

Ετσι ειναι για τριάντα Χρονια ο καλλιτεχνικός διεύθυντης των Μπαλσοι.

Έγινε διάσημος το 1957 ως χορογράφος όταν ανέβασε το Πέτρινο λουλούδι του Προκόφιεφ .

Το 1995 αποχωρεί από τα Μπολσόι ,μια περίοδο με πολλά σχόλια για την στασιμότητα του έργου του .

Ιδρύει μια δίκη του ομάδα στο Κρασνονταρ .

Ενα από τα ποιο αναγνωρισμένα έργα του ειναι ο Σπάρτακος του Χατσατουριαν .Το εχει ανεβάσει και στην Αθήνα .

Εχει βραβευτεί ως ήρωας της σοσιαλιστικής επανάστασης 1986

Λαϊκός καλλιτέχνης της ΕΣΣΔ ,1973

Βραβείο Λένιν ,1970 και πολλά αλλα .

Φυσικά εγραψα πολύ λίγα για το τεράστιο έργο του .

Μπορείτε να αναζητήσετε πολύ περισσότερα στο διαδίκτυο .

Advertisements

007 αλά Ελληνικά

Ιουλίου 20, 2018 Σχολιάστε

Σαν χώρα υστερούσαμε σε ταινίες με κατασκόπους .Νομιζω ουτε στην λογοτεχνία έχουμε να δείξουμε κατι πολύ αξιόλογο .

Ξαφνικά ,Οχι μια και δυο ,αλλα δεκάδες ιστορίες με Ρώσους κατασκόπους ,εμφανίστηκαν ομπρος μας .

Το θερμόμετρο την μερα που τα αποκαλύψαμε ολα ,φλέρταρε με τους 38 βαθμούς .Τα κανάλια το τόνιζαν καθαρά.Η ζεστη βαράει κατακέφαλα .

Ξεκάθαρα αλλάξανε τα ζύγια και ολα αυτά που μεχρι χθες εκθείαζαν,σήμερα τα παρουσίαζαν αρνητικά και ανθελληνικά .

Μεχρι χθες ηταν ορθόδοξοι αδελφοί που επισκεπτόταν το Άγιο Όρος ,σήμερα ντύθηκαν σε μαυροφορεμένους εισβολείς που επιβουλεύονται τα ιερά και τα όσια .

Μεχρι χθες είχαμε πολιτιστικές ανταλλαγές σε πολλές πόλεις της Ελλάδας ,σήμερα έχουμε πολιτική εππιροη ενάντια σε εθνικά θέματα .

Σίγουρα με την μια δεν περάσαμε στο στρατόπεδο της αντί ρωσικής υστερίας των Βαλτικών χωρών ,της Ουκρανίας η της Μεγάλης Βρετανίας .

Αλλα όταν σε ολα όσα σε πιέζουν λες ναι ,σύντομα θα τους μοιάσεις .

Σε εχουν εκπαιδεύσει στην σφαλιάρα ,δύσκολα θα το κόψεις αυτο .

Μια χαρά τα είχαμε βρει εδώ και Χρονια να κρατάμε μια ισσοροπια ανάμεσα σε Ανατολή και Δύση .

Ο λαός της Ρωσίας αγαπάει πραγματικά την Ελλάδα .Στα σχολεία τους διδάσκονται Ελληνική ιστορία .Η Ελληνική γλώσσα που σχεδόν δεν μιλιέται από τους νεοέλληνες ,διδάσκεται στα Ρωσικά σχολεία .

Αφήστε τις μαγκιές για αλλου .

Εκει που σας καρπαζωνουν Χρονια .

Γέφυρα της Κριμαιας .крымский мост .

Μαΐου 17, 2018 Σχολιάστε

Μετα απο 27 μήνες εργασιών ,δόθηκε χθες στην κυκλοφορία ένα μεγάλο έργο για την σύγχρονη Ρωσία .Η γέφυρα της Κριμαιας που ενώνει την Ρωσία απο την περιοχή του Κρασνονταρ ( Таманский полуостров)με την χερσόνησο της Κριμαιας ( Керченский полуостров).Η γέφυρα ειναι 19 χλμ.η μεγαλύτερη της Ρωσίας .Εχει ύψος 227 μ.και βρίσκεται 35 μ πάνω απο την θάλασσα.Κοστισε 2.9 δις € και παραδόθηκε 6 μήνες νωρίτερα .Τα εγκαίνια τα έκανε ο ίδιος ο Πούτιν όπου οδήγησε τα γνωστά Ρωσικά φορτηγά Καμαζ .Μπορουν να διέρχονται ημερησίως 40000 αυτοκίνητα με 120 χλμ ανώτερη ταχύτητα σε 4 λωρίδες .Το 2019 θα ξεκινήσει και η σιδηροδρομική γραμμή με 47 διπλές αμαξοστοιχίες ημερησίως .

Picasso Guernica

Απρίλιος 27, 2018 15 Σχόλια

F0141EB6-84C6-497F-BDE3-23899023296E
Η Γκουέρνικα είναι κάτι περισσότερο από μια μαρτυρία για τον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο. Δημιουργήθηκε σαν άμεση αντίδραση στο νέο της καταστροφής της βασκικής πόλης Γκουέρνικα από τους Γερμανούς, στις 28 Απριλίου 1937, αλλά η συμβολική – αλληγορική μορφή του πίνακα, καθώς και η μνημειώδης σημασία του, τον καθιστούν επίκαιρο ακόμα και σήμερα. Επειδή, όπως είπε ο ίδιος ο Πικάσο ‘’η ζωγραφική είναι ένα πολεμικό εργαλείο για την επίθεση και την άμυνα ενάντια στον εχθρό’’.

Ιστορικά στοιχεία
Παραγγελία της Ισπανικής Δημοκρατικής Κυβέρνησης για ένα έργο κατάλληλο να αντιπροσωπεύσει την αγωνιζόμενη Ισπανία στη διεθνή έκθεση του Παρισιού το 1937.
Το 1939 φυγαδεύεται στην Αμερική και εκτίθεται στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης.
Στις 10 Σεπτεμβρίου 1981 η Γκουέρνικα επιστρέφει στην Ισπανία όπου την υποδέχονται με τιμές αρχηγού κράτους.
Σήμερα εκτίθεται στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης ‘’Βασίλισσα Σοφία’’ της Μαδρίτης.

Στοιχεία σύνθεσης
Όλη η σύλληψη της σύνθεσης βασίζεται στην ιδέα του τρίπτυχου: ένα μεσαίο ορθογώνιο παραλληλόγραμμο πλαισιωμένο από δύο μικρότερα. Το μακρόστενο σχήμα ταιριάζει στην επική αφήγηση. Η κεντρική υπόθεση του θέματος σχηματίζει ένα τρίγωνο με κορυφή τη λάμπα πετρελαίου, που μοιάζει με αέτωμα αρχαίου ελληνικού ναού. Τα αριστερά και δεξιά στοιχεία είναι έξω από την υπόθεση αυτή.
Ο Πικάσο χρησιμοποίησε την τεχνοτροπία του κυβισμού, όπου με τα έντονα γεωμετρικά σχήματα, τον κατακερματισμό των μορφών και τη μεγάλη αντίθεση φωτεινού – σκοτεινού, μπόρεσε να εκφράσει καλύτερα την αγωνία και τη φρίκη των ανθρώπων μπροστά σ’ αυτό το γεγονός.
Τα χρώματα του έργου είναι ‘’μελανά ‘’. Οι τόνοι του μαύρου ,του άσπρου και του γκρίζου, δεν δείχνουν τίποτε άλλο, παρά το φόβο που επικρατεί παντού.

Η ανάλυση του έργου

Ο Πικάσο χρησιμοποίησε συμβολική γλώσσα για ν’ αποδώσει τα νοήματα. Καθόρισε πρόσωπα και φιγούρες. Ολόκληρος ο πίνακας δίνει την εντύπωση πως απεικονίζει εκείνο ακριβώς που συμβαίνει τη στιγμή της έκρηξης.
Α. Μητέρα: Ο πίνακας αρχίζει αριστερά με μια γυναίκα-μητέρα που κρατάει το νεκρό παιδί στην αγκαλιά της. Όλες οι φόρμες του παιδιού τραβηγμένες προς τα κάτω, σα να επιδρούν πάνω τους οι νόμοι της βαρύτητας. Η μητέρα με το παιδί έχει μισάνοιχτο το στόμα της. Μ’ αυτόν τον τρόπο ο Πικάσο παρουσιάζει τον πόνο να μοιάζει με κραυγή. Έντονο στοιχείο που τονίζεται με το τριγωνικό σχήμα της γλώσσας . Το στόμα της μητέρας θυμίζει το στόμα του αλόγου.
Β. Ταύρος: Επάνω και κοντά της απεικονίζεται ο ταύρος. Ο ταύρος δεν είναι μόνο ο φασισμός, αλλά η βιαιότητα και το σκοτάδι. Όλες οι φιγούρες στρέφονται προς το μέρος του, αλλά αυτός κοιτάζει έξω από τα δρώμενα σταθερός και ατάραχος.
Γ. Πουλί: Δίπλα πάνω στο τραπέζι, ένα πουλί. Ο συμβολισμός των ψυχών που χάνονται.
Δ. Πολεμιστής: Λίγο χαμηλότερα κάτω, κείται το σώμα του νεκρού πολεμιστή. Είναι διαμελισμένος. Προσεκτικότερο κοίταγμα μας αποκαλύπτει ότι πρόκειται για άγαλμα. Είναι η μοναδική ανδρική φιγούρα, γιατί όλο το δράμα παίζεται από γυναίκες. Ο Πικάσο επίτηδες σχεδίασε τον πολεμιστή με το ένα χέρι από τη μια και το άλλο από την άλλη πλευρά, έτσι ώστε η στάση αυτή να θυμίζει τη σταύρωση. Ο νεκρός πολεμιστής, είναι συμβολική μορφή της θυσίας του Ισπανικού λαού. Αν πρόκειται για άγαλμα, τότε μαζί με το λαό δοκιμάζεται η ιστορία και ο πολιτισμός του τόπου.
Ε. Άλογο: Στο κέντρο ακολουθεί η μορφή ενός αλόγου που πληγωμένο από λόγχη, χλιμιντρίζει από τον πόνο. Έχει τον κυρίαρχο ρόλο σ’ αυτόν τον πίνακα και συμβολίζει το λαό που απεγνωσμένα φωνάζει ζητώντας βοήθεια. Τα πίσω και κάτω άκρα καταρρέουν, το κεφάλι σηκώνεται. Στηρίζεται στο μπροστινό αριστερό πόδι που είναι αντίγραφο από το άλογο του Παρθενώνα. Η τέχνη θα φέρει τη σωτηρία; Αντίσταση, ηρωισμός, πόνος, αλλά αντιδρά, δεν υποκύπτει. Το σώμα του μοιάζει να είναι καλυμμένο με φύλλα εφημερίδας. Ο ρόλος του τύπου;
ΣΤ. Γυναίκα με λάμπα: Το πιο φορτισμένο στοιχείο της σύνθεσης είναι η μορφή της γυναίκας, που βγαίνει από το παράθυρο, κρατώντας μια λάμπα πετρελαίου. Συμβολίζει το ρόλο της συνείδησης που έρχεται να φωτίσει αυτά που γίνονται τριγύρω. Το ταπεινό φως του λαού που έρχεται να φωτίσει τα συμβάντα. Έρχεται σ’ αντιπαράθεση με την ηλεκτρική λάμπα μέσα στο μάτι που δεν φωτίζει υπονοώντας τις δυνάμεις της Ευρώπης που δεν βοήθησαν.
Ζ. Γυναίκες: Προς τα δεξιά του πίνακα απεικονίζεται μια γυναικεία μορφή που προσπαθεί να γλιτώσει από το βομβαρδισμό. Λοξή κίνηση. ‘’Εν γόνασι δρόμος’’. Παλαιός ζωγραφικός τρόπος που εκφράζει στατικά την κίνηση. Βρήκε εφαρμογή στα τριγωνικά αρχαία αετώματα, όπου αποδόθηκαν μ’ αυτόν τρόπο οι ακριανές μορφές. Τα ημίλευκα και λευκά τριγωνάκια εννοούν, ότι το κτίριο φλέγεται, ενώ μια άλλη μορφή εκτινάσσεται από την έκρηξη.
Η. Χώρος: Ο χώρος μέσα στον οποίο διαδραματίζονται τα γεγονότα δεν είναι καθορισμένος. Όλα βρίσκονται σ’ ένα χώρο απροσδιόριστο, που μοιάζει με εσωτερικό δωματίου . Τα πλακάκια και η οροφή δίνουν την αίσθηση προοπτικής, αλλά ταυτόχρονα τα γεγονότα τα φανταζόμαστε να διαδραματίζονται σε ανοιχτό χώρο.

Το φως από τη λάμπα της γυναίκας φωτίζει τη σύνθεση; Ή μήπως όχι; Το φως της δικαιοσύνης είναι το ίδιο το έργο. Η κλασική μορφή που φέρνει το φως , ιεραρχεί στη σύγχυση και δημιουργεί αρχέτυπα σχήματα, είναι η ίδια η τέχνη . Ο ρόλος του καλλιτέχνη, που έρχεται να φωτίσει τα γεγονότα και να πει στον κόσμο το δράμα του Ισπανικού λαού.

Καθεδρικός ναός των Θεοφανείων στη Μοσχα .Богоявленский совор в Елохове

Απρίλιος 10, 2018 Σχολιάστε

Ο ναός άρχισε να κτίζεται το 1717 – 1722.Το 1799 βαφτίστηκε σε αυτή την εκκλησία ο Α.Πουσκιν .Απο το 1938 έως το 1991 ήταν ο καθεδρικός ναός του Πατριάρχη .Θεωρώ οτι ειναι απο τους ποιο ωραίους ναούς στη Μοσχα .

Στάση μετρο Ντοστογιέβσκι .достоевская станция метро ,Москва

Απρίλιος 9, 2018 Σχολιάστε

Η στάση άρχισε να λειτουργεί το 2010 προς τιμή του Ντοστογιεβσκι ,ο οποίος γεννήθηκε στη συγκεκριμένη περιοχή .Στους τοίχους του μετρο εχει εικόνες απο τα βιβλία του διάσημου συγγραφέα .

Στάση μετρό Бауманская στη Μοσχα .Бауманская станция метро .

Απρίλιος 8, 2018 Σχολιάστε

Ειναι γνωστό οτι η Μοσχα εχει πανέμορφο μετρο .Στο παρελθόν εχω δείξει φωτογραφίες απο πολλές στάσεις μετρο της Μόσχας .

Σήμερα θα δούμε φωτογραφίες απο την στάση μετρο бауманская .Το όνομα το πήρε απο τον Ρώσο επαναστάτη Н.Бауман .Η στάση άνοιξε το 1944

Η ομώνυμη περιοχή ειναι πανέμορφη με πολλα σοβιετικά κτίρια και δίπλα βρίσκεται μια απο τις ποιο ωραίες εκκλησίες της Μόσχας,совор Элоховская